Pei Pei 的收藏筆記

這是一方我很喜歡的墨, 因為墨上有漂亮的花花草草, 而且因為墨模做的好, 花草的線條十分細緻生動; 還上了美麗的彩繪 .  前陣子把它從錦盒中拿出來, 卻驚見墨面出現白粉狀的東西,  像是發了霉.  雖然用牙籤可以把它清走,  卻會劃花表面; 真讓人心痛喔!  墨面已出現了龜裂, 應該是墨中的膠質水份已完全乾燥的緣故吧?

長: 25.7公分, 寬:16.5公分, 厚度; 3公分.  唐代的四大名硯之首, 不是天然石材的端硯, 歙硯或紅絲石硯, 而是人造的澄泥硯.  這倒是挺讓我覺得好奇, 或許是因為它的制程繁瑣而又複雜之故吧? 歷史上澄泥硯均在中國北方產出.  有說產於河南虢州, 有說山西絳州, 另一說是山東青州.  總之, 這澄泥硯是北方人發明的, 不見於南方.  澄泥皆取自當地的河泥; 它的制作方法大約是將一個絹袋縫好, 扎緊袋口, 沉入河中.  一年或更長的時間之後, 袋內貯滿細膩的河泥, 這就是制作澄泥硯的原材料.  其後要加入各式輔料, 錘練, 制模, 燒制, 蒸制, 雕琢之後, 才得到堅硬細膩媲美天然佳石的澄泥硯.

 寬度約: 14.2 公分, 高度 : 11.2公分, 厚度: 0.9公分.  這方紅絲石硯台較薄, 比較輕身, 但是顏色鮮豔, 看得到紅黃的十幾層相間.  很漂亮的一方硯台, 還附了一個木紋跟硯面相似的深色木盒, 相得益彰.  硯面上的松樹, 山石和屋子, 構圖十分古樸典雅, 帶有老氣.  想來那紅黃相間的絲紋, 應該代表了江河的水波紋吧?  因為此硯並沒有明顯的墨堂, 我想這方硯應該並不實用.  或許只是一件文人書房內的擺飾.  因為紅絲石硯數量少,  而顏色如此鮮明美麗還帶有多層絲紋的就應該更是稀有; 所以,  它的主人捨不得用吧?

內地 劉鴻伏 先生著有”說古硯”一書(海潮攝影藝術出版社), 其中有一章提到了罕見的紅絲石硯.  紅絲石產於山東的青州, 是唐代四大名硯之一.  開採時間由唐代中和年間開始, 宋代後期即停產不出.  由於開採時間短, 所以流傳下來的也少.  書中提到紅絲石的珍奇之處, 一是石材顏色豔美, 有紅地黃絲紋,或是黃地紅絲紋, 紅黃相間可以有十餘層.  從顏色上來說, 它鮮麗的紅黃彩紋就已勝過其它優質美石多多.  二是它石質奇佳, 依 劉 先生的說法是: 手拭如膏, 質潤而細膩, 還能貯水不耗, 發墨如油, 猶如一塊凝脂般.  石質之佳, 似勝過端石, 歙石或洮河石.  正因如此, 紅絲石硯歷來為文人雅士所寶愛.

前面提到在安徽屯溪胡開文墨廠買墨的往事; 忽然想起來, 自己後來在廣東也曾買進一盒彩色舊墨.  裝墨的錦盒已老舊, 織錦不再閃亮, 骨質的扣絆已發黃, 盒內的襯墊泛著黃黑, 還雜著白色的霉斑, 看起來有點嚇人.   盒內總共裝了十塊大小形狀各異的彩色墨, 有塊狀也有條狀, 顏色各不相同.  每塊墨的正面, 用纖細的線條表現各式的人物圖樣, 還塗有金漆; 並寫有這些圖樣的主題名稱, 如: 黑松使者, 安期生, 金壺黑汁等.  背面則為文字解釋或註明制墨人.  可以看到的制墨人有: 胡正文, 胡萃文, 胡開文等人.  胡氏一族自清代乾隆年間以迄當代, 專心致志於制墨一行, 心無旁鶩;  如此堅持, 實在令人欽佩.

四庫文閣詩墨之一的"文津閣"詩墨.  長: 21.5 公分, 寬: 9.2 公分, 厚: 2.0 公分.  正面楷書御題文津閣詩, 背面為文津閣圖景. 御題詩后有 "臣彭元瑞敬書"字樣.  這幾錠硃砂墨又大又重, 應該不是實用墨吧?  否則那磨墨的人可得累壞了! 宮裏頭皇上批奏摺要用到硃砂,  所以常有大臣向宮裏進些優質的硃砂墨. 清代有四大製墨名家, 想來, 這些進到宮裏的墨應該也有些是來自名家們的作坊.  這錠墨的正面, 在正文第一行靠中間的部份, 有一小塊地方表面有一點髒污; 被我這笨蛋用濕抹布擦了以後, 原來的包漿不見了, 好像連金箔都看似少了一小塊.  唉! 就只有我這種菜鳥會做這種蠢事!

四庫文閣詩墨之二 - 文溯閤詩墨.  長:  24 公分, 寬: 8.2 公分, 厚度: 2.2 公分.   這墨的形狀像扇子, 也像玉璜.  墨的側面, 一面是陽文的"大清乾隆年製"楷書, 一面是陽文的"文溯閣墨". 昨晚上和老公逛了逛年節的花市大街, 街上除了一堆攤販販售著廣東人過年愛買的金桔樹(象徵大吉大利嘛!), 還有賣春揮和各式古董的小攤.  其中一攤上, 我看見了一件黑色的璜形墨, 拿在手中卻被它輕飄飄的體量給嚇了一跳.  雖說古墨中的膠質在年深日久之後, 因為水份蒸發殆盡, 會讓古墨的重量減輕, 可也不會輕到這種程度, 加上墨色賊亮, 描金發光, 我想這墨應該是新製.  趕緊放下墨錠, 快快閃人; 連價格也沒問.  只是心中納悶, 那究竟是啥材質做的墨啊?  可以做到如此的體量輕盈. 手裏這些硃砂墨, 隨便哪一錠, 丟出去肯定都能把人給砸暈;  有的墨還襯了個整木的子母蓋盒, 整理起來都會讓人嫌累, 我看都可以拿來當壓艙石了!  想一想, 自己都覺得好笑, 這些又大又重, 又不甚值錢, 還一點用場都派不上的墨啊, 硯台啊, 我該拿它们怎麼辦好呢 ?  當初會想買它们,  一定是自己覺得書讀得太少, 想學古代文人雅士收藏文房四寶, 附庸風雅一番吧?  對! 一定就是這樣!

四庫文閣詩墨之三 - 文淵閣詩墨.  長: 25  公分, 寬: 8 公分, 厚度: 2 公分.  這四錠珠砂墨都配有一個老舊的藍布面的硬盒, 這些硬盒看起來都有些年頭了, 灰灰霉霉的, 實在不討人喜歡.  但是自己又不想花錢另置新錦盒, 所以還是委曲這些墨錠窩在盒裏啦!

四庫文閣詩墨之四 - 文源閣詩墨.   這一套四庫文閣詩墨, 我只有四錠, 缺了一錠圓形墨.  手中的四錠都是硃砂墨, 這是其中一件牛舌形墨.  長: 21.5 公分, 寬; 9.5 公分, 厚度: 2 公分.  四錠墨外形不同, 但都在正面以楷書刻有御題詩, 背面則是各個藏書閣的圖景.  楷書規矩, 圖景富麗.   墨的一側則有陽文楷書書寫墨的製作年代 - 大清乾隆年製, 另一側則是各藏書閣的閣名.   自己從來沒有磨過硃砂墨, 無法評論這些墨的墨質好壞.  喜歡的是那些看起來紋路清晰細緻而顏色富麗堂皇的圖景, 有樓閣, 有山石, 有花樹.  圖景上用了金泥, 靛藍, 石綠來上色, 襯著自身的朱紅和閃亮的金箔, 看起來還真有些皇家的尊貴氣派.  到網上搜一搜, 會看到北京故宮藏有一套御製四庫文閣詩墨, 一套五錠, 五錠置於一匣, 匣內正中央, 擺放的就是我所沒有的圓形墨.  這錠圓形墨, 正面中心描金圓圈內為螭紋, 紋飾中央篆書"御製" 二字; 圈外一周楷書十二地支名, 再外環以楷書書寫乾隆帝御製七言詩, 墨的背面則雕有十二生肖.  故宮的這一套墨是常見的黑色墨, 看尺寸也比較小, 不過它出身皇家, 是宮廷御用的高級用墨, 屬於國寶級的文物.  雖然不奢望自己的硃砂墨會是寶物, 可真心希望哪一天能讓我碰上那錠十二生肖圓形墨, 讓我把它給湊齊一套; 那可就真叫人開心啦!

這件墨又長又大, 不可能是實用墨; 頂多只能用來收藏.  這墨有著很精細的雲紋地子, 和塗了金的漂亮刻銘. 手中其它的幾款墨, 聞起來並沒有特殊的氣味, 唯獨這件, 居然還能被我嗅出一股淡淡的香味.  這香味很是清淡, 古雅, 似有若無; 不是現代香精的俗豔刺鼻, 而是意境幽遠的淡淡清芬.  光是這一點, 就值得我對它另眼相看啦!

這可真是一方"俗"又"有力"的墨.  這不太像是我會買的東西, 買得有點勉強.  賣家說, 原來的物主 - 一位上了年紀的老先生, 他堅持這幾塊墨一定要整批走, 不能挑著買; 於是我只好把它請回家.  還有一塊大形墨制成的桌上型小屏風, 天啦! 重得要命!  改天再把它放上來.  這墨上的四個字, 很慚愧的看了又看, 只猜出了兩個字, 左手邊的"永藏".

這是我收藏的第一塊硃砂墨.  墨的一面, 用各種不同的字體, 寫了一百個"龍"字, 這可厲害了,  一般人也只懂兩種"龍"字的寫法 - 繁體和簡體的, 而這裏居然有一百種耶!  有空要來補個近圖, 好好看看這一百個龍字怎麼寫!  這墨配了 一個整木挖制的天地蓋的墨匣, 匣面上原本完整漂亮的浮雕字體 - 百龍匯海, 給蛀蟲咬了個亂七八糟.  真真氣得我要血壓高.

店家說這是貼了黃楊木皮的木硯, 我看來看去, 那黃色的部份都不大像是貼上去的.  記得好像在哪裏讀過, 這是某種木材的外皮, 就像和闐玉的玉皮一樣; 雕刻時保留了一部份外皮, 所以得出這樣的效果.  改天得好好查一查.  店家有另一個同樣裝飾手法的大硯匣(不過主題是"羲之愛鵝")內裝有一方大硯, 因為索價太高而作罷.  他另有一把宮扇和一方案几, 也是這種裝飾手法, 那價格更是高昂, 我連問都沒問.  買了這方小木硯 (我看也只能裝點墨汁, 不能磨墨)就當是個標本吧!

書上看了半天, 覺得這樣的石色石紋, 應該最接近松花石.  那同樣是石材制成的硯匣, 也別有特色.

硯台直徑 : 12.7 公分, 厚度: 2.1 公分. 這是一方據說也是端硯的圓硯. 墨堂微凹, 四周下陷呈一圓形渠狀圍繞.  墨堂呈現兩種顏色, 一部份綠中帶黃, 一大部份則是墨綠.  當初會想買它, 是因為它有一個漂亮的硯匣.

硯台總長; 23.5 公分, 寬: 11 公分, 厚度: 1.9 公分. 依石色來看, 這或許是一方綠端吧?  硯台的形狀像是一尾圓頭的大肚魚, 尾端有著分叉的魚尾. 大肚是硯堂, 不見有儲水的硯池.  硯首處浮雕一隻展翅的鳳鳥以及山石和雲頭.  論雕工, 恐不及澄泥硯上的雙龍, 更不及高士奇銘的紅絲石硯上的雲龍.  魚尾上的"墨緣"兩字, 也只是不過不失; 只能說是端正吧?  石質細膩, 顏色青綠可喜, 該是它最大的優點了.  整木挖成的硯匣, 上蓋有"香葉草堂"四字, 陳初哲題銘, 並鈐刻一方印.  硯匣木質厚重, 木質甚佳.  不過蛀蟲跟我一樣喜歡這質地, 被蛀蟲給啃了一部份.

硯台長 : 17.5公分, 寬; 13 公分, 厚度: 1.6公分.  這據說也是一方端硯, 硯是端端正正的長方形, 硯首刻有字體工整的詩詞一首, 合共四十個字.   字體是規規矩矩的楷書, 筆劃工整,  結構均衡.  硯堂微凹呈圓形, 石材的顏色近黑褐色, 但在某些細微處, 又露出暗暗的紫紅,   若滴水於硯面, 則見紫紅更甚.  或許這是一方紫端也說不定? 整木挖制的硯匣上蓋, 有銘曰: 溫故知新, 可以為師矣.  這幾個字我很喜歡, 字體豐腴, 筆觸靈動而瀟灑, 帶些許的活潑生氣; 比之楷書的工整但失之拘泥, 更能討人歡喜.  後面則為紀年: 康熙二十一年, 及"蔡升元銘", 並鈐刻一方印, 印文: 蔡升元印.  上網查了一下, 原來這位蔡升元先生還是康熙朝的狀元呢! 

硯台長: 22. 7 公分, 寬: 16 公分, 厚度: 1.8公分.   唐代時, 所謂的四大名硯, 指的是端石, 歙石, 紅絲石及澄泥所制之硯.  宋以後, 紅絲石因停產, 而以洮河石代之.     其中最廣為人知的, 應該就是端硯了.  端石最出名的一種, 是帶眼的石料, 這眼還分活的和死的(很奇特吧?), 只不過這帶眼的端石珍貴而少見, 所以我一件也沒碰到過.  手中這一件端硯, 硯身長大而扁, 像個周邊圓潤的卵形.  硯首刻有唐代李白的"春夜洛城聞笛", 署名: 劉峰.  硯堂下凹呈圓形.  硯台背面刻有: 風前千片雪, 窗外一株梅, 同樣署名劉峰.  這硯上的刻銘, 我覺得並不是很老, 一來是我認為刻字的方式和字體不帶老氣, 二來是刻字中多有簡體.  硯台石色呈暗紫色, 近乎褐色; 在相機的閃光燈下, 才會看到它那近似生鮮豬肝般的紫紅.  整木挖制的天地蓋硯匣, 匣的上蓋刻著" 文瀚閣, 道光庚戊年, 範正脉刻", 並鈐刻一個方印.  這些刻字下陷的地方, 有著小小的形同魚子紋般的刻痕; 而在匣蓋光素的部位, 也看到更大些的魚子般的紋路.  不明白這些魚子紋是因何而來?  是匠人使用管鑽形的木刻工具而留下的痕跡嗎?  在硯匣的下蓋底部, 則是四個極之低矮的條狀足.