Pei Pei 的收藏筆記

這是我很喜歡的一件藏品, 是一件模制中空的銀鎏金女俑.  店家當初親暱的稱這件女俑叫小胖妞, 於是我也這樣叫她.  可惜小胖妞原來所處的環境應該是十分的潮濕, 因此身上的鎏金層上有很多黑色的髒污和蝕孔.  我可是用鹽酸和去污粉大力刷洗了好幾天, 才讓她看起來乾淨了一些.  只是, 這樣一來也讓鎏金的顏色變淡發白了.  但是我捨不得讓小胖妞的臉看起來污糟模糊, 所以只好犧牲一部份的鎏金啦!  唐朝人以胖為美, 所以楊玉環才能一朝選在君王側; 因之, 小胖妞這位唐代美女也有著豐腴的體態.  現代崇尚的紙片人如果生在了唐代, 那可就沒法一朝得勢, 全家雞犬升天啦! 看看西洋文藝復興時期的油畫, 女人不也一樣有著肥美的身形, 油滋滋的小腹? 為啥現代人就一定得嚷嚷著減肥是女人一生的課題? 害我每次跟朋友吃大餐(大部份都是朋友出錢, 棒吧?)心裏都會有一點罪惡感. 小胖妞梳了一個高高的髮髻, 髮髻上有著美麗的頭飾.  有空大家可以去翻看一下古代女人的髮飾與化粧, 有些可是奇特的讓人咋舌, 比我們還趕時髦哩! 店家還說, 人俑高度如果超過 20 公分, 那就算是珍稀少見的, 更何況, 這件還是銀鎏金.   所以, 他跟我開了一個和小胖妞體積成正比的驚人價格.  害我內心掙扎了好久, 才決定把小胖妞請回家.  小胖妞高: 22.5 公分, 肩寬: 7.3 公分, 腳下的方形底座: 6.1 x 5.2 公分.

這是另一枚小形的銀帶鉤.  帶鉤造型小巧精緻, 我猜想這應該是女孩子家用的服飾配件, 男人家不會用這樣女性化的尺寸與設計. 鉤身總長約: 6.2 cm,  最寬處約: 2 cm, 鉤鈕直徑約: 1.7 cm.

用來勾住腰帶用的帶鉤, 流行於春秋戰國以至漢代.  據說是模仿了北方游牧的少數民族的服裝穿戴方式.  當腰帶的材質發生了變化, 用硬質的金屬玉石之屬取代了軟身的皮革與織品, 帶扣取代了帶鉤; 這種美麗的服飾配件也就退出了時代舞台.  我很喜歡這設計多樣而美觀的帶鉤, 總覺得它美麗浪漫, 還帶著瀟灑的味道.  不過這當然是指當帶鉤佩在了身材高挑身形健美的男士身上而言(譬如, 著上古裝韓服的都敏俊教授); 如果是中年發福有著水桶腰的男士, 那就和瀟灑扯不上一點關係了! 此帶鉤總長約: 8 cm, 最寬處約: 3.7 cm, 鉤鈕直徑約: 2.5 cm.

這是收藏中最大的銀帶鉤, 表面的錯金片都還十分完好, 只是鉤首與鉤面上的那三隻獸首與獸面, 眼睛的部位原本都該有鑲嵌的, 那鑲嵌物因為太過細小, 已經脫落, 讓牠们全都變成了有眼無珠之輩,  很是可惜! 帶鉤總長: 15.5 公分, 最寬處約: 3.3 公分, 鉤鈕直徑約 : 1.4 公分.  想來, 帶鉤的主人有一個令人矚目的腰圍喔!  那些金片, 質量不差, 顏色至今依然十分耀眼奪目, 一點都不顯黯淡.  有的玉錯金件的錯金片的邊緣會不太整齊, 會出現小小的毛邊, 但是這件銀錯金就沒有這種毛病, 看起來金片很是工 整, 感覺上金片也不薄.  店家說銀錯金少見, 或許是真的吧?  自己收藏了近 十件的玉錯金, 可銀錯金也就只有三件. 最近來訪的親戚, 也喜歡收藏, 可他卻從沒見過玉錯金或銀錯金, 甚至懷疑有沒有這樣的東西.  不用懷疑, 戰國漢代既然有那麼多銅錯金銀, 把銅換成玉或銀, 應該也不是一件太奇怪的事吧?  

這件盒子和羊形盒是同一種設計.  我想, 這盒子應該是一套12只, 用上十二生肖做造型的.  如果能集齊12只, 哇! 那該是多麼的壯觀, 多麼的富貴逼人啊!  蓋上的葉子很是細緻, 被我不小心折斷了一兩片, 但是看不出來是從哪裏折斷的.   我把折斷的葉子拿去給開電鍍廠的好朋友看, 請他用廠裏測試金屬材料的儀器幫我驗驗看, 看是不是真的銀鎏金;  幸好, 還真的是銀鎏金.  想來, 粗陋造型的物品不會用上貴重材料; 反過來說, 貴重材料也不會拿去製作低檔物品.  這盒子材料貴重, 工藝精湛, 兩者相得益彰.  很高興能用我有限的財力, 收藏到如此美麗的物品.  我不認為只有做文物買賣的專業人士才能收到好東西, 有時候也要看機緣的.  萬事隨緣, 不強求, 這道家的精神有時也可以用在收藏上.  有的人為了收到好東西, 搞詐騙, 玩手段, 欺負賣家, 這些都不足取.  我一廂情願的認為, 追求美麗事物的人, 心境也應該平和美善, 但是, 事與願違, 我的經驗告訴我, 事實並非如此.  這雖然讓人失望, 但無損我欣賞美麗事物的心情和眼光.  畢竟世事哪能十全十美?  長形海棠花的盒底, 尺寸大約是 11 公分長, 8.2 公分寬; 整件的高度大概是 9.7 公分.

這同樣是銀鎏金的香囊(也或許是放置零碎物件的小盒), 盒頂是立體的羊, 羊的身下被花葉圍繞.  花朵的花芯, 鑲嵌著紅寶或藍寶, 一派貴氣.

      
這是我最喜歡的香囊,龍的造型生動, 累絲精細.  它可不是純金, 而是銀鎏金.  如果是純金, 我可買不起.曾在相熟的店家處見過純金的香囊, 累絲沒這麼細緻,  既沒有生動的造型, 也沒有鑲寶,  但是金子真的很沉, 價格大概是這個香囊的12倍.  我很恭敬的觀看了那只純金香囊, 然後很恭敬的請店家收好, 只能說, 很榮幸看到如此名貴的金香囊.  我只要看一看我那便宜得多的銀鎏金香囊, 我就很開心很開心了, 雖然它的材質沒那麼貴重, 可是論造型論累絲和鑲寶工藝, 它可一點也不遜色喔! 香囊總高度: 7 公分, 花瓣形盒: 10公分x10公分.

頭尾總長度: 10 公分, 高度: 8.3公分. 店老闆說這是比較少見的銀錯金, 表現的是一隻跪伏的大角羊, 它其中一隻前腳屈起.  那一對又大又彎又長的羊角, 角尖都抵到背上去了.  大角羊的身體比例協調, 造型生動, 很討人喜歡.  臉上大大噴張的鼻孔, 有神的雙眼和似乎咧嘴而笑的神情, 也讓人印象深刻.  羊給人的印象就是性情溫和,  而古字的"美" 上半部的結構, 就是大角羊羊首正面的寫照.

原本很遲疑不知道該不該將此樽定為漢代風格, 因為雖然樽身上的雲鹿紋曾出現在漢代的漆器上, 但是蛇身狀的龍卻跟漢代常見的龍有一點不同.  漢代流行的四靈, 其中的青龍, 基本上形體仍然和螭虎類似, 都像體態修長的貓科動物, 四足行走.  所以,  我又翻看了一遍漆器圖案的書, 發現原來蛇身狀的龍, 漢代也有.  所以, 還是將此樽暫定為漢代風格. 　或許有空再深入研究一下龍紋的演變, 看看龍身是在何時變得細長的.這是第一次進入收藏的金屬樽,  不同於水晶或玉制的樽, 銀樽給人的感覺較為冷硬.   當初吸引我的是那一只琢制精巧, 玉質瑩潤的青玉制樽蓋.   和田玉質的樽蓋, 玉質甚佳, 拋光晶亮; 有部份受沁, 沁色類似焦糖般色澤, 顏色尚算討喜.  蓋身微隆, 頂端為一花形蓋鈕, 花瓣為柿蒂紋, 雙圈圓形花心飾有卷雲及菱形網格紋.近蓋沿處一圈勾連的谷紋, 谷粒飽滿清晰, 摸來扎手; 這一圈谷紋被三個立於蓋沿的立體螺旋狀的雲頭紋平均分成三段.  這三粒高高突起有如螺壳但頂端圓平的立體紋飾, 看來新奇又有創意, 貪吃的我覺得它像一球球的冰淇淋.

銀碗不很大, 是我早期的藏品之一.  我曾經把小碗拿去做過材質檢測, 它還真的是銀.  難怪碗壁感覺柔軟, 用力捏都能使碗壁產生變形.

這是一件造型非常別緻的髮簪, 髮簪的主題是兩座並排著的樓閣,  一座是純中國式的尖頂樓閣, 另一座卻像是伊斯蘭風格的大圓頂.  樓閣裏還有著小小的人物, 人物雖小, 但面目卻依稀可辨.

同樣在木王府旁的小銀飾店買的.  店主人看我很喜歡老件, 高興起來吩咐自己的老婆看著店面, 邀我去他店面樓上的小辦公室看他的其它老件收藏.  我記得有大大的清代銀錠, 還有不算小的銀飾牌, 牌上有著美麗的鏨刻, 其它的收藏我就記不起來了.  那時候還沒有智慧型手機, 否則我一定把這些美麗的老銀飾拍照下來留念.  我問店主人, 像這樣精細的手藝, 他做不做得出來?  他搖搖頭, 說恐怕連他父親那一輩都打不出來這樣有味道的銀制品. 真是可惜啊!

整個手鐲的直徑大概是 7.1 公分, 最寬處2.6 公分, 最窄的地方約 1.7 公分, 厚度大概是 0.2 公分.  同樣在麗江古城裏買的銀飾.  古城裏好多的銀飾店, 大部份都是賣給觀光客的新制玩意兒;  有些標榜苗族特色的飾物, 材質連銀都不是, 大概就只是白銅.  這家小店位在觀光景點木王府旁.  自己原本閒逛到附近, 想到王府參觀, 一問之下, 門票還不便宜, 便打消了念頭.  看見小店裏除了新品銀飾, 還有些看來有點老氣的老件, 就彎進店裏逛了起來.

這是幾年前一個人去麗江古城旅行時買下來的鴉片盒.  買的時候, 不知道這是啥, 只覺得小盒做的精緻.  還浪漫的以為, 可能是拿來裝香膏或胭脂口紅之類.  直到有一天, 看見某本圖錄上類似的銀制品, 才恍然大悟, 原來這是一個鴉片盒. 盒子的對角線量起來約有2.9 公分, 盒子高約2.7 公分.

這白花花的銀子, 肯定是像我這樣的守財奴, 吝嗇鬼的一生至愛啦!  當初, 其實買了七, 八件不同大小和形狀的銀錠.  有小錠的官銀, 也有像這種的民間所鑄的銀錠.  後來買了一本專講銀錠的圖錄, 比對了一番, 只有這件銀錠長得最像書上同款的那一件, 其它的我都覺得有點可疑.  於是把其它那幾件都退還給了店家,  店老板也不生氣, 真是個好人!

粉盒不大, 也就掌心般大小, 典型的唐代風格.  是一件適合女人家收藏的小物件, 玲瓏可愛.  這畫面上的是不是貍啊? 而葡萄的圖樣, 似乎在漢代之後才出現在工藝作品上.  如果我沒記錯, 葡萄和葡萄酒似乎都在漢代通西域之後, 才來到中原的.  唐代的鳳鳥造型, 我一直都很欣賞.  鳳雖不是現實世界中的動物, 但自古被中國人尊為百鳥之王,  也一直是尊貴的女性專用圖騰.  唐代的婦女, 她們還沒受到該死的纏腳的毒害, 所以她們騎馬, 也打馬球; 她們體態豐滿, 看來健康, 穿著性感的抹胸, 梳著高高的髮髻; 總之, 看起來有著高漲的女性意識, 神態自信, 活動自由.  和明清畫作中那種嚴重斜肩, 身軀柔若纖細猶如紙片人的女性相比, 真是一個天一個地.  或許是當代的風氣使然, 代表女性的鳳鳥圖騰, 在唐代也有著一股英挺之氣.   唐代的鳳鳥, 除了給人華貴美麗的感覺, 還有一種張揚的氣勢, 讓人不能忽視;  這氣勢或許是她堅利的鳥喙, 粗狀的腳趾, 也可能是她有力伸展的巨大雙翼和又長又美的尾羽所帶給人的視覺上的震憾所構成的吧?  前些日子在香港發現某間本地銀行印制的新款紙鈔, 紙鈔的一角就印了一隻鳳鳥.  只不過我花了一點時間才認出來那是一隻鳳鳥, 因為此鳥頭太大, 身體太短,  雙翼太小, 尾羽又不夠長; 總之, 沒有一點華貴昂揚的氣派.  唉! 這設計師, 應該要好好看一下唐代的人是怎樣描繪他們心目中的百鳥之王的.

左邊較小的印: 1.8 - 1.9 公分的邊長, 右邊的則是2.3 - 2.4 公分的邊長